希望胡适
我从山中来，带得兰花草。
种在小园中，希望花开好。
一日望三回，望到花时过。
急坏种花人，苞也无一个。
眼见秋天到，移花供在家。
明年春风回，祝汝满盆花。
没错，曾经风靡流行乐坛、现已成为洒水车神曲的《兰花草》，歌词正源于胡适的这首诗——就是那个大名鼎鼎的胡适之。胡适主张用白话文写作，并在诗的领域身体力行。
在古人眼里，说话和写作有所不同：写作是读书人的事，措辞用语不能像平时说话一样俗气，多少要文气一些吧！明代流传有一首号称是打油诗鼻祖张打油所作的诗：“六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”前两句，六出、琼瑶指雪，九霄指天，天下雪说成六出降九霄，这种典型的不好好说话的文字风格，后来被称为文言文；后三句，文字与口语一样，怎么说就怎么写，便是我们所说的白话文。清末民初之季，一些人觉得说写不一实在麻烦，不便群众认字读书，就主张废除文言文。
其实，古人并不是所有的文章都那么文绉绉酸溜溜，也有不少作品用词简单明了，和日常说话没有什么区别。它们可能是对民间歌谣的记录：
门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，哪得孙儿抱。
可能是作者艺术的匠心：
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
可能是市场的需求：
话说当日，西门庆在潘金莲房中歇了一夜。
也可能是朋友间的玩笑戏谑，如苏洵生第二个女儿时，邀请朋友赴宴，其友刘骥吟了一首诗：
去岁相邀因弄瓦，今年弄瓦又相邀。弄去弄来还弄瓦，令正莫非一瓦窑？
（古称生女儿为弄瓦，生儿子为弄璋；令正是对对方妻子的尊称。）
可见，虽然《希望》一诗平白如话，不讲格律，但这样的诗其实古人也能作。况且，这首诗也有文言文的痕迹。我们说话不说“苞也无一个”，只会说“没有一个苞”；也不说“汝”，只说“你”。不过，主张所有的诗都应该这么白，后来更是跳出了五七言的限制，这是胡适那个时代的创举。
胡适并非一个天才的作家，他写回忆录，本想写成“朝花夕拾”体，可写出来的文字却如此朴素：
有一次干事朱经农感觉学校经费困难已经到了绝地，他忧愁国度，神经错乱，出门乱走，走到徐家汇的一条小河边，跳下河去，幸遇人救起，不曾丧命。
他写过这样的诗句：
十点钟了，/有点风了，/我打南京鼓楼下过。/丫！鼓楼的墙头上，/那里来的这许多灯火?
这简直可以说是诗的灾难！不过胡适有自知之明。他把自己的诗集命名为《尝试集》，意思说我只是开风气而已，写的不好也不要骂我。但胡适的名声实在太大了，所以还是挨了许多骂。甚至有人说，今天中国新诗的成就远不如小说，就是因为二者的起点不一样——新诗以胡适为肇始，而小说则以鲁迅为滥觞。这实在令人费解，我们今天写不出好诗，和胡适有毛的关系？
对胡适诗歌的批评，自有从艺术角度出发，比较中肯的，如：“清新者有之，朦胧耐人寻味者则无；轻巧者有之，深沉厚重者则无；智慧可喜者有之，切肤动人挚情者亦无。”但更多的大概是以指斥名人为能的情形。当时一个叫周灵均的人写了篇文章《删诗》，认为胡适、郭沫若等人的诗“不佳”、“不是诗”；他自己同年则发表了《寄语母亲》一诗，写道：
我想写几句话，/寄给我的母亲，/刚拿起笔儿却又放下了，/写不出爱，/写不出母亲的爱呵。
相较而言，胡适虽非天才，但也是一个高明多了的诗人。他的第一首白话诗《朋友》：
两个*蝴蝶，双双飞上天。
不知为什么，一个忽飞还。
剩下那一个，孤单怪可怜。
也无心上天，天上太孤单。
如果我们把最后一句去掉，它不失为一首意味隽永的小诗。胡适还写过一首很不错的《湖上》：
水上一个荧火，
水里一个荧火，
平排着，
轻轻地，
打我们的船边飞过。
他们俩儿越飞越近，
渐渐地并作了一个。
胡适此类的诗歌，虽然并没有浓烈的情感，却给我们心里一击轻轻的触动，颇有“青蛙跳进水中央，扑通一声响”的美感。
胡适精力充沛，热爱交友，生来便是稳拿与领袖。他主持过多次婚礼，“我的朋友胡适之”在当时是一句流行的口头禅。他以理性的态度治学，并力图把理性精神推广到*治、社会的方方面面，温文尔雅，侃侃而谈。这样一个翩翩君子，带着他的兰花，从山中幽幽而来，谁人不爱？据说胡适所写的兰花是朋友送他的，他自己有没有入山采过花并不清楚。鲁迅倒是曾和弟弟一同上山采兰，还为此写了一篇文言文游记，但他到底没有吟诗。可见还是胡适更多些诗意。透过清澈的文字，我们感受到看花者轻盈的怅然和天真的期盼，为之叹息。“醉过才知酒浓，爱过才知情重——你不能做我的诗，正如我不能做你的梦”，忽又见他朝我们调皮地眨了眨眼，飘然而去。
胡适：
大胆的假设，小心的求证；认真的做事，严肃的做人。
有几分证据说几分话，有七分证据不说八分话。
多谈些问题，少谈些“主义”。
天下没有白费的努力。成功不必在我，而功力必不唐捐。
你要看一个国家的文明，只需考察三件事：第一看他们怎样待小孩子；第二看他们怎样待女人；第三看他们怎样利用闲暇的时间。
胡适的后继者们：
沈尹默《月夜》：霜风呼呼的吹着，月光朗朗的照着。我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。
郭沫若《静夜》：天河何处？远远的海雾模糊。怕会有鲛人在岸，对月流珠？
徐志摩《偶然》：我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心——你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。
闻一多《死水》：这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。
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