听歌有太多时代痕迹，仅限个体体悟，不代表大众。
勤翻书
看书口味虽杂，但标准不乱，听歌也一样。一首歌，先要能感动歌者自己，否则便会流于皮相，不耐久听。
日常生活中，阅读最频繁、最勤翻的书，倒不是什么名著。名著自然很好，但读来颇费脑子。名著带来感动，往往于猝不及防间，平地忽起一声“惊雷”。
但若天天阵雨，天天轰雷，谁受得了？但求风和日丽，天气晴好，最多偶尔，飘些雨丝。
对我而言，天天翻，常常看，百翻不烂，相看不厌的读物，是一些家居杂志、食谱读物。
万芳。
作为女歌手，她不算漂亮，但差不多够用，这是长处，使她专注。
她的歌曲，足够多，好的也多，多到足够换着听。她的风格，自然清新，她的水准，发挥稳定，她的内容，常听常新，使人总有发掘兴致，始终耐得下心，始终侧耳聆听。她是陪伴型。
她浅吟低唱，诉一些深情难了——《新不了情》、《猜心》《恋你》《碧海情天》、《神*颠倒》《情伤意乱》《就值得了爱》《爱上你给的痛》《我记得你眼里的依恋》，几乎首首经典……
她看似小女人，温柔纤细，内里却舒缓大气——《不换》《断线》《半袖》《那夜》《心安》《慢火车》《收信快乐》……
巨蟹座的温暖包容，在她这里完美展现——《孩子气》《割爱》《试着了解》《从前》《这样也好》《习惯寂寞》《听风的歌》……
她对世界悉心关照——《原来我们都是爱着的》《让我送你花一朵》《小星星》……
她有现代女子的洒脱——《女人鞋》、《算了吧》、《同名同姓的人》、《然后你怎么说》、《Flyaway》……
她怀旧，翻唱民歌，不逊于原唱——《兰花草》《拜访春天》《小雨中的回忆》《归去来兮》、《再别康桥》、《回旋曲》……
她不失活力——《四季》、《一切如新》……这首《一切如新》，其实是“如新”电视广告歌曲，但因为歌手、曲子、立意都恰如其分，商业意图不突兀强求，艺术表达游刃有余，得以流转。
作为电影、电视配乐的歌还有——《你还在我歌里》（电影《侗族大歌》）、《LoveYourself》、《猜心》《新不了情》等，像岁月中惊鸿一瞥的背影，稳固了影像。
大约因为其人从事文艺工作的缘故，她的合作阵容，足以令人咂舌：侯德健、袁惟仁、马兆骏、李宗盛、姚谦、潘协庆、易家扬、姚若龙、鲍比达、伍佰、张宇、十一郎、*韵玲、陈小霞、熊天平、李焯雄、林挥斌、郑华娟、厉曼婷、陈珊妮、陆泓宇（无意为序，不分先后）……
乱翻书
乱翻书的结果，就是一人一（几）首成名曲。
齐豫。《九月的高跟鞋》、《细说从头》、《如果真的不要》《有没有这种说法》……
张艾嘉。《是否》、《最爱》、《心甘情愿》、《爱的代价》、《我站在全世界的屋顶》……
罗大佑。《追梦人》、《滚滚红尘》、《光阴的故事》、《童年》……
李宗盛。《*迷心窍》、《寂寞难耐》、《山丘》、《当爱已成往事》……
刘若英。《后来》、《成全》……
杨乃文《祝我幸福》……
刘芳《哭砂》……
Beyond。《光辉岁月》、《海阔天空》、《真的爱你》、《喜欢你》
崔健。《花房姑娘》《假行僧》、《一无所有》……
张楚。《孤独的人是可耻的》《青春路上》《一颗不肯媚俗的心》
吴彤。《再苦也比月亮幸福》、《抱月入怀》、《烽火扬州路》……
许巍。《时光》、《完美生活》、《蓝莲花》……
汪峰。《怒放的生命》《飞得更高》《灿烂的你》……
赵雷。《成都》、《少年锦时》、《让我偷偷看你》……
杨宗纬。《当我想你的时候》《我可以抱你吗》《领悟》……
AlexTurner。《HidingTonight》、《GlassInThePark》……
Scorpions。《AlwaysSomewhere》《YouI》《Holiday》……
PinkFloyd。《TheWall》……
LasseLindh。《BcauseI》……
钩沉
听歌会暴露年龄，但好东西永远是好东西，无论过多少年，始终都好。
偶作钩沉，是对时光的尊重，大浪淘沙，才明白什么更值得听。
邓丽君。
她的好，是很久后才明白的。
稳健，均衡，全面，有自己，又不过分。所有的歌，到了她那里，全化为绕指柔，甜得似蜜。
是的，她是言情小说，偏琼瑶风那种，不是张爱玲，不是李碧华，不是亦舒，所幸她有悟性，远不固步于此，最终走得更远。
那么高的天赋，那么好的本事，那么温柔甜美，却不骄不躁，不夸张煽情，永远含蓄得体、克制懂事。
她是真正的淑女，永恒的邓丽君。
桂银淑。
韩国女子，一把老声音，沙瓤，烟嗓子。
她的声线，砂到光滑，回旋处，醉生梦死。
她所能搜到的歌，几乎全是日文，虽听不懂意思，却忍不住一首连着一首，听下去，舍不得换，金不换。可惜，她将本钱所换来的金，都拿去*桌，将人生输惨。
台湾的*小琥，王雪娥，其实都是桂银淑这一挂的，伤情沧桑。*小琥的声线更厚沉，女性气质略输。王雪娥这个名字，现在都搜不到了，人家现在叫“比莉”，眼下还能找到的几首老歌，《浮萍》、《傻瓜就是我》、《是否能你曾偷偷地哭》都很棒，王雪娥的瑕疵在于，个别咬字不准，像美人突然露出*牙，违和，出戏。
车继铃。
一个土生土长的杭州人，顶着一个很韩国的姓，唱红了一首九十年代湾湾风的歌——《最远的你是我最近的爱》。这首歌的好，是那个时代的好，就像汪国真的诗，姜育恒的《再回首》、《驿动的心》，藏着那个时代，最真诚的男人心。
金门王与李炳辉。
对我而言，最难忘的歌者，不是四大天王，不是时代巨星，在我这里，他们那些所谓的时代音，不过如同流水，一过而去，过而忘音。
唯不忘一对底层歌者、走唱歌手，出自台岛九十年代淡水，两个盲人。
金门王眼盲，手臂残疾，套铁甲，弹吉他。李炳辉眼盲，擅口琴、手风琴。
这二人形成搭档，唱“俗而有力”的“那卡西”，早在他们的专辑《流浪到淡水》面世前，两人就已在淡水茶室酒家，唱足二十年。
那是一种怎样的歌声呢？
闽南话，市井、乡俗，又妙趣横生。歌词充满江湖气，“有缘无缘大家来作伙……为着生活流浪到淡水……阮不是喜爱虚华，阮只是环境来拖磨”……”
他们不是郑智化，他们早已接纳自己的残疾，是以并不悲声愤起。他们只在谋生间隙，“在这个无声无息无人管无风的世界，在这个每日恬静无暝无光无人了解的所在”，还爱着弹唱。
轻轻弹，慢慢唱：“你甘知一个人出外是多孤单，你甘知一个人出外是会畏寒，你甘知一个人出外是驶孤帆，你甘知一个人出外是无退路……”
旧旧手风琴，残疾老男人，流浪到淡水，走街串巷，市井漂泊，小人物的沧桑，有缘无缘，烧酒落喉，寒风催泪。
哀调，悲歌，暮色，余生。“啊——无声的那卡西，我的日子叫做罔度罔度。”
眼下大火的五条人，略似这一挂。
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